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3月23日,“烈日下的(de)行走——艾敬艺术展2026”在深圳市当代艺术与城市规划馆三层A3展厅正式开幕(mu)。
作为中国当代艺术中不多的(de)跨界艺术家,艾敬从20世纪90年(nian)代的(de)音(yin)乐创(chuang)作出发,逐步转向视觉艺术领域,形成横跨音(yin)乐、绘画、装置与影像的(de)多媒介创(chuang)作体(ti)系。她的(de)创(chuang)作始终围绕“爱(ai)”与“行走”展开,将个体(ti)经验与时代感(gan)知转化为具有(you)持续性的(de)艺术语言(yan)。本次展览由何桂彦策展,深圳市当代艺术与城市规划馆主办,艾敬工作室协(xie)办,展期将持续至今年(nian)6月21日。

深圳市当代艺术与城市规划馆馆长颜为昕在致辞中指出,“行走”是艾敬艺术的(de)方法论核心。她从沈阳(yang)出发,南下香港,走向更广阔的(de)世界。这一轨迹既是个人生命(ming)经验的(de)展开,也构(gou)成了其艺术创(chuang)作的(de)空间叙事。如果说“行走”是横向的(de)空间轴,那么“爱(ai)”与“力量(liang)”则是纵向的(de)情感(gan)轴,两者共同构(gou)成了本次展览的(de)结构(gou)基础。作为跨界艺术家,艾敬从音(yin)乐走向视觉艺术,并融合绘画、装置、影像等多种(zhong)媒介,形成一种(zhong)多感(gan)官的(de)表达方式。选择深圳作为该展的(de)举办地,具有(you)深刻的(de)文化地理学意义。“这是一座由‘行走者’构(gou)成的(de)城市,每个人都经历着各自的(de)‘烈日灼身(shen)’。在本次展览中,艾敬完成了一次从‘小我(wo)’到‘大我(wo)’的(de)转向。她以行走为经,以爱(ai)为纬,构(gou)建出一幅跨越地域的(de)精神图景。在这里(li),艺术不再是被观看的(de)对象,而(er)是一种(zhong)可以进入的(de)能(neng)量(liang)场,邀请观众在其中停留(liu)、回(hui)望(wang),并继续前行。正如展览所提示的(de):去烈日下行走,所有(you)的(de)问题都能(neng)找到解决方法。”
策展人何桂彦提到,“行走”在艾敬的(de)展览中,从来不是单纯的(de)空间移(yi)动(dong),而(er)是贯穿创(chuang)作始终的(de)精神轨迹——它(ta)既是艺术家从沈阳(yang)到北京,再到纽约、米兰等地的(de)身(shen)体(ti)迁徙,也是其怀揣艺术之梦(meng)不断求索的(de)过程。福柯所言(yan)“烈日下的(de)行走”,核心在于“直面”,即直面生命(ming)的(de)本真(zhen)、直面现实的(de)苦难(nan)、直面现代性的(de)困(kun)境,这恰好成为三个展览单元的(de)“问题链(lian)”。
将“烈日下的(de)行走”作为展览主题,更强(qiang)调一种(zhong)精神上的(de)前行与艺术上的(de)前行。第(di)一个单元“我(wo)的(de)母(mu)亲和我(wo)的(de)家乡”,是艺术的(de)起点,关乎她从哪里(li)来、内心最(zui)柔软的(de)部分是什么;第(di)二个单元“花的(de)力量(liang)”,则从个人情感(gan)走向更广阔的(de)生命(ming)态度,以花表达善意、希望(wang)与抵抗苦难(nan)的(de)力量(liang);第(di)三个单元“烈日下的(de)行走”,则将叙事置入更大的(de)语境中,触及全(quan)球(qiu)化与现代性背景下的(de)战争、难(nan)民与个体(ti)尊严等问题。他表示,希望(wang)观众顺着这条叙事线索,从自身(shen)的(de)情感(gan)经验出发,从记忆深处回(hui)望(wang),并思考自我(wo)精神成长的(de)路径。在策展结构(gou)上,展览并非线性推进,而(er)是通过空间与场域的(de)变化传递(di)情绪——从第(di)一单元的(de)温暖与私密,到第(di)二单元的(de)明亮与开放,再到第(di)三单元的(de)深沉与反思。当观众感(gan)受到这种(zhong)节奏变化时,也就能(neng)够理解艾敬作品背后的(de)叙事逻辑。

在艺术家艾敬看来,“行走”既是一种(zhong)生活方式,也是一种(zhong)创(chuang)作方式。她从童年(nian)记忆与家乡经验出发,将个体(ti)情感(gan)转化为视觉表达,并逐渐(jian)进入更广阔的(de)现实语境。她说:“我(wo)的(de)母(mu)亲、我(wo)的(de)家乡,以及童年(nian)的(de)记忆——那片奔跑追逐蜻蜓(dian)的(de)原野,与自然亲近的(de)时光,是我(wo)关于颜色与光线的(de)最(zui)初(chu)体(ti)验……如今许多人已经离去,包括我(wo)的(de)母(mu)亲,我(wo)们始终深深怀念她。展览从'我(wo)的(de)母(mu)亲和我(wo)的(de)家乡'开始,进入到'花的(de)力量(liang)',其创(chuang)作核心是爱(ai)与和平,以自然的(de)力量(liang)转换成对时间、空间、时代以及行走过程的(de)思考。再到'烈日下的(de)行走',我(wo)从家乡沈阳(yang)走到北京、上海、广州、深圳、香港,再走向了东京、纽约、伦敦、米兰……我(wo)的(de)足迹就像我(wo)的(de)祖先一样,不断地游走、漂泊、寻(xun)找。我(wo)将行走中的(de)感(gan)受用音(yin)乐以及视觉艺术的(de)方式表达、交流与分享。我(wo)从个人叙事的(de)角度走向了全(quan)球(qiu)叙事的(de)语境当中,这是时代发展的(de)必然结果。”
除了三个主题单元,展览还(hai)通过艺术家大事记、手稿、影像资料等内容,呈现其二十(shi)余年(nian)的(de)创(chuang)作轨迹,使“行走”这一概(gai)念不仅成为主题,也成为贯穿展览的(de)观看方式。
本次展览不仅是一场关于个体(ti)经验的(de)回(hui)望(wang),更是一种(zhong)面向当下的(de)回(hui)应。在不断变化的(de)现实之中,“行走”成为连接(jie)个人与世界的(de)方式,也成为艺术生成的(de)持续动(dong)力。正如展览所提示的(de):在烈日之下行走,答案或(huo)许并不遥远(yuan)。
文/北京青年(nian)报记者 肖扬
编辑/汪浩舟
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