“在马丁(ding)·麦克多(duo)纳的原(yuan)剧本中，卡图(tu)兰底本是男性角色，但以前也有女演员饰演这一角色的先例。”李羊朵(duo)说，以是在创作《枕头人》12周年版时，更改了角色设置，讲了一个卡图(tu)兰姐妹(mei)俩的故(gu)事(shi)。

身为“天(tian)才(cai)作家”，卡图(tu)兰的智商很高。李羊朵(duo)觉(jue)得，陈丽君(jun)有一种清冷气质，真挚(zhi)、赤诚，另有一点“破裂感”，恰好契(qi)合卡图(tu)兰的人设，很适(shi)合这个角色。

演话剧异样需要出色的基础(chu)功。李羊朵(duo)透露，为了演好卡图(tu)兰，陈丽君(jun)先拿出两个月的时间来练台词，之后在导演指导下，训练角色的一些基础(chu)动作，再然后，才(cai)开始正(zheng)式排练。

“卡图(tu)兰是个很庞大、很有挑衅性的角色。目前来看，在台词、身段等多(duo)个层面(mian)上，陈丽君(jun)都能够或(huo)许很好地呈现这一角色的特质，完(wan)成度异常高。”她评价道(dao)。

“沉浸式”演绎角色

本年1月份，由陈丽君(jun)领衔主演的话剧《枕头人》12周年版正(zheng)式建组(zu)。之后，李羊朵(duo)成了排练厅(ting)的常客，经常过去探班，也会跟陈丽君(jun)探讨角色、剧情(qing)等等。

《枕头人》12周年版剧照。受访人供图(tu)

她发现，只需开始排练，陈丽君(jun)就会把(ba)所有事(shi)变都抛下，带着对角色明白，全身心(xin)地投入到事(shi)情(qing)中去。“有时候你会觉(jue)得，她是在用卡图(tu)兰这个人物的状况，在事(shi)情(qing)。”

有好几场戏，都让李羊朵(duo)掉了泪。好比，有一场戏是卡图(tu)兰不得已要做出一个异常暴虐的、关于(yu)自(zi)己姐姐的决定。排练时，陈丽君(jun)显现出极强(qiang)的情(qing)感爆发力，迅速将四周人带入剧情(qing)当中。

“陈丽君(jun)演出了人物心(xin)田层层递进的挣扎与痛苦。”李羊朵(duo)能感受到，其时陈丽君(jun)已经沉浸在角色中弗成自(zi)拔，真情(qing)实感，以是才(cai)会有这样强(qiang)的艺术熏染力。

在她眼中，作为演员，陈丽君(jun)好像(xiang)有一种本能，能够迅速找到角色与自(zi)己的连(lian)接，即与自(zi)身一致(zhi)的、能够或(huo)许产生共识的东(dong)西，将其打捞出来，用于(yu)塑造角色。

这样一来，无(wu)论是演越剧、电(dian)影，还是话剧，李羊朵(duo)认为，陈丽君(jun)都能让演出变得天(tian)然而又(you)真挚(zhi)，也能带动观众快速进入剧情(qing)，从这个角度来说，陈丽君(jun)是个天(tian)才(cai)。

怎样将观众“留上去”？

这些年来，包(bao)含话剧《枕头人》在内，李羊朵(duo)也一直在思考一个问题，那就是在收集期间，舞台剧应当怎样更好地拥抱(bao)年轻(qing)观众？

《枕头人》12周年版剧照。受访人供图(tu)

实在，早(zao)在此次《枕头人》巡演之前，李羊朵(duo)就曾实验约请(qing)年轻(qing)演员来演话剧，而且在巡演结束后做过一个小观察(cha)，结果表现，有百分之五十的年轻(qing)观众之前没有走进过剧院。

“这些年轻(qing)演员的到场，为话剧舞台带来了新(xin)的观众，这些观众就是话剧观众的新(xin)生气力。”她坦白地认可，在这方面(mian)，陈丽君(jun)的影响力无(wu)须(xu)置疑。

在李羊朵(duo)看来，话剧创作一定要拥抱(bao)期间，用优秀的作品(pin)去感动那些新(xin)的观众，让他们真正(zheng)走进剧院，相识话剧，进而爱上话剧。

“舞台剧自(zi)身很有魅力，足以吸(xi)收不同年事(shi)层的人走进剧院。”她说，因此，聚焦剧目自(zi)己、为人人呈现一个好故(gu)事(shi)，思考这个故(gu)事(shi)能给观众带来什么，这是戏剧事(shi)情(qing)者应当关注的。(完(wan))