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《刹海》：陈楸帆著；花城出书社出书。
作为科幻作家，被(bei)问得(de)最多的一个(ge)问题是：本日的科技发展速率已经(jing)超出了想象(xiang)，科幻还怎样写？
我理解这类(lei)困惑。12年前写《荒潮》的时间，脑(nao)机接口和赛博格对读者来(lai)说还很迢遥。但写《刹海》的时间，ChatGPT几个(ge)月内席卷全球，脑(nao)机接口已进入人体临(lin)床试(shi)验，我在小说里假造的很多技能(neng)细节，已被(bei)现实追上(shang)了。
后来(lai)我想明白了一件事：科幻历来(lai)就不是用来(lai)展望未来(lai)的。凡尔纳没有展望潜水艇(ting)，阿(a)西莫夫没有展望互联网，刘慈(ci)欣写《三(san)体》的时间也(ye)没有展望大(da)语言模型的出现。但凡尔纳的《海底两万里》至今让人着迷，《三(san)体》里的“黑暗森林法则”已经(jing)成为讨论文化关系(xi)的常(chang)用语汇。科幻真实的力(li)量不在于(yu)展望技能(neng)走向，而在于(yu)提供(gong)了一种(zhong)独特的认知对象(xiang)，帮我们(men)从一样平常(chang)经(jing)验的惯性中跳出来(lai)，用全新的标准(zhun)审阅世界、社会与个(ge)人。
《刹海》想做的就是这件事。我在这则发生在未来(lai)的故事里，计划了一个(ge)同构的隐喻：一位老人的阿(a)尔茨海默病和整个(ge)地球生态系(xi)统的崩溃。一面是个(ge)体的记忆流失，一面是物种(zhong)灭绝和洋流紊(wen)乱，后者要归咎于(yu)人类(lei)文化的集体失忆，在享受着现代生活便利的同时，却挑选性地忘记了便利背后的价(jia)值。这类(lei)从个(ge)人神经(jing)元到行星生态的标准(zhun)切换，是科幻独有的叙事能(neng)力(li)，短视频(pin)做不了，旧(jiu)事报道也(ye)不容易做到。
书里还有一组(zu)我迥殊喜欢的对照：大(da)语言模型LLM和大(da)型疯癫(dian)智能(neng)体LILA。本日的AI被(bei)训(xun)练得(de)越来(lai)越正确(que)，剔除了一些杂乱的、不合范例的数据，而LILA恰(qia)好诞生于(yu)被(bei)丢弃的数据垃(la)圾，虽不讲逻辑，但具有一种(zhong)野生的伶俐。我从2017年就最先做AI写作实行，对这件事有很切身的体会。AI生成的文字太滑了，像一面不留指纹的玻璃，而人的经(jing)验是粗糙(cao)的，带(dai)着体温的，有裂(lie)缝的。好的文学必(bi)要摩擦力(li)。
写作必(bi)要摩擦力(li)，阅读异样也(ye)必(bi)要。读一本有难度(du)的书，素质上(shang)是一场对抗性的训(xun)练。作者出招：陌生化的叙事、多元的视角、多线交叉的布(bu)局。读者接招：困惑、坚持(chi)、突(tu)破。这个(ge)过程会不舒服，就像跑步时肌肉的酸痛，但酸痛意味(wei)着认知能(neng)力(li)正在生长。短视频(pin)取消了这类(lei)对抗，它顺着你的懒惰与偏偏好，让你一起滑下去。我们(men)天(tian)天(tian)被(bei)海量信息碎片(pian)包围，大(da)脑(nao)习惯了被(bei)动接收疾速刺(ci)激，注意力(li)在萎缩，共情能(neng)力(li)在退化。
而一部(bu)好的长篇科幻是和你势均力(li)敌的对手，你必(bi)须全神灌注能(neng)力(li)接住它的出招。阅读长篇小说，必(bi)要你在分歧标准(zhun)之间来(lai)回切换，必(bi)要你设(she)身处(chu)地感觉一条鱼的痛苦或(huo)一个(ge)数字生命的孤独，这就是在做感觉力(li)的规复训(xun)练。在AI期间，无意识地训(xun)练这些认知肌肉，持(chi)之以恒地做有难度(du)的深度(du)阅读，是最可行也(ye)最值得(de)坚持(chi)的。
《刹海》的高潮处(chu)，三(san)名女性通(tong)过脑(nao)机接口将(jiang)万物的痛苦瞬间同步给了全球观(guan)众。那一刻拯救世界的不是算法，不是逻辑，是全部(bu)人共享的一瞬间的感觉。这也(ye)是我作为写作者的信心：在科技加快的期间，我们(men)最必(bi)要规复的是感觉他人的处(chu)境(jing)，感觉其他物种(zhong)的处(chu)境(jing)，感觉这个(ge)星球蒙受的一切的能(neng)力(li)。科幻的任务不是跑赢技能(neng)的浪头，而是帮人们(men)守住那些容易被(bei)冲走的东西——记忆、痛感、对这个(ge)世界真切的在意。
(作者为科幻作家)
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