如果看剧情，《飞驰人生》三部曲基础拍的是类似的故(gu)事，主人公遭遇低谷，遇到机会，陷入逆境，再次自强，最后逆袭。

但这也是类型片的典范套路，用好了(le)，就能满意大多半观众的需求。

《飞驰人生》系列的核(he)心是梦想和酷爱，它的没(mei)有和是现实(shi)和让步。这是具有普适性的，几乎能和每一个人共识，没(mei)有管谁(shui)，都(dou)曾有过自己的酷爱，无论最终完成与否。

《飞驰人生》第一部讲的是把全部奉献给你(ni)所酷爱的一切，赢回尊严(yan)。第二(er)部讲的是如何面临没(mei)有公，并超出自己。第三部讲的是“没(mei)有是全部的角逐都(dou)产生在集会室里”，这也是对(dui)体育近况的一种隐射。

主角没(mei)有仅(jin)要面临资本，证明“你(ni)们这种人啊(a)，只能在赛场上赢。”还要面临更先辈的辅助驾驶(shi)系统，在这个AI时代，显(xian)现作为传统技(ji)术人的存在代价。

无论在技(ji)能上，还是在思索的深度上，三部上去能看到韩寒变得更成熟(shu)。

《飞驰人生3》的调皮段子、鸡汤和煽情明显(xian)在减少，韩寒越发专注在赛车戏上，变得越发纯洁，后半段赛车戏量大管饱(bao)，双赛道，种种路况，完全超出了(le)前(qian)两部。

因《四海》在春节档吃过亏的韩寒给电影了(le)局(ju)也没(mei)有再搞什么特别花样，间接上大团聚，happy ending，让主角拿到第一。

最故(gu)意义的是魏翔演的叶经理这个角色，一个懂得灰(hui)色规(gui)则，没(mei)有那么好，又没(mei)有那么坏的人。他可(ke)所以敌手(shou)，也能够是同伙。或许，他能代表现在的韩寒对(dui)现实(shi)的态度。

《惊(jing)蛰无声》：张艺谋正常发挥

《惊(jing)蛰无声》的优瑕玷是一体的。它保持了(le)张艺谋近年来(lai)的平均(jun)水准，故(gu)事简单，节拍快，情节反转反转再反转。

张艺谋很聪明的一点是，他在处置惩罚这种宏(hong)大题材时，通常会挑选非常微(wei)小的切入视(shi)角，《偷袭手(shou)》云云，《惊(jing)蛰无声》亦云云。

这实(shi)际上是一个“抓内鬼”的故(gu)事，戏眼(yan)在“内鬼”身上。电影开始没(mei)多久，内鬼就已经明牌，导(dao)演没(mei)有让观众花时间预(yu)测内鬼究竟是谁(shui)，反而用大量特写镜头显(xian)现“内鬼”的痛(tong)苦、挣扎、恐惧与悔恨，以及(ji)最后的自毁，所以《惊(jing)蛰无声》更像是一部生理惊(jing)悚(song)电影。好在朱一龙也撑起了(le)这个角色，他的表演自然活泼。

但它的瑕玷也恰恰在于去繁就简。

由于故(gu)事十分(fen)简单间接，所以许多剧情细节是缺失的。好比朱一龙和刘诗诗之间到底(di)出现了(le)什么难以调和的伉俪矛盾，朱一龙和易烊千玺之间的兄弟情又是如何建立的，这些对(dui)主线剧情有着重要推动(dong)作用的细节，几乎都(dou)被一笔带(dai)过，停留在台词(ci)层面。

整个故(gu)事的起点也被许多观众认为过于牵强——一个众星云集的国(guo)安题材春节档电影，讲的是一个由男子出轨激(ji)发的连环案，给人一种世界500强企业商战是小学生吵(chao)架的感觉(jue)。

或许对(dui)往常的职业导(dao)演张艺谋而言，深入的人物、气势派头化的视(shi)听、周密的剧情已没(mei)有再是首要寻求，他更倾向于在简化的叙事框架下，利(li)用成熟(shu)的职业导(dao)演本领，去维持一种剥离了(le)深度、办事于情节的叙事服从。

《镖人：风起大漠》：成功的漫改武侠，没(mei)有太成功的群像

《镖人》最大的优点是它非常好地完成了(le)一次“序(xu)言转译(yi)”，特别在打戏方面。

漫画和电影是两种完全分(fen)歧(qi)的序(xu)言，漫画是静态的、定格的，画幅也非常自由。而《镖人》在改编过程中，并没(mei)有简单还原、照搬漫画——这是许多漫改电影没(mei)有服水土(tu)的重要缘故(gu)原由——而是通过电影的说话(hua)，对(dui)原漫画极具张力的黑白画面举行了(le)影视(shi)化转译(yi)。

好比阿育娅在沙尘暴(bao)中复仇那场戏，原漫画用了(le)竖屏特写，画面核(he)心是阿育娅愤(fen)怒的脸，这是漫画可(ke)以轻松做到的表达。而在电影中，导(dao)演反而用了(le)大全景，利(li)用影象(xiang)的空间感，通事后景中庞大的沙尘暴(bao)去外化阿育娅的愤(fen)怒。

《镖人》中许多场精彩(cai)的动(dong)作戏都(dou)是电影原创，好比刀马和竖那场以火为背景的打戏，刀马和谛听在沙尘暴(bao)里的那场打戏，包括开头李连杰和张晋吴京的那场三人打戏，也加入了(le)大量的电影原创计(ji)划。

从这个角度看，《镖人》是一次非常成功的漫改。

但遗憾之处在于群像戏中人物塑造的乏力。电影用126分(fen)钟讲完了(le)动(dong)画15集的内容，这种极限(xian)紧缩导(dao)致(zhi)了(le)叙事节拍的畸形(xing)，人物走(zou)马观花地进场，情节赶场式地推进，许多重要角色几乎没(mei)有深度塑造的空间。

原作中对(dui)照出彩(cai)的竖，戏份被删了(le)没(mei)有少；在末(mo)端处有重要作用的裴行俨，沦为完成剧情任务的工(gong)具人。包括刀马与谛听之间的宿(xiu)命纠(jiu)葛，也只是通过几句台词(ci)匆(cong)匆(cong)交卸。

但没(mei)有可(ke)否定的是，在传统武侠电影式微(wei)的今(jin)天，云云大投资、高规(gui)格的武侠巨制(zhi)是一次可(ke)贵的、逆流(liu)而上的探(tan)索。

《银河(he)入梦》：一切都(dou)素昧平生

作为一部以“梦”为主题的科幻片，《银河(he)入梦》最大的成绩在于，从主题内核(he)到视(shi)觉(jue)呈现都(dou)没(mei)有够新。

有一定科幻电影阅片量的观众，大概(gai)率会在电影开始后没(mei)多久就猜到成绩出自AI系统。自1968年《2001太空漫游》流(liu)行的科幻片老(lao)传统技(ji)能，2026年《银河(he)入梦》还在用。

包括对(dui)小反派葛洋的塑造，也十分(fen)呆板、缺乏新意，确(que)实(shi)就像电影的自嘲——一有反社会人格的角色，就往“小丑”气势派头塑造。

电影中确(que)实(shi)有一些没(mei)有错的桥段，好比男女主穿(chuan)越进入霓虹灯牌，从三维“降维”成剪影式的二(er)维纸片人；又如餐厅那段融入像素效(xiao)果的慢动(dong)作打戏。

但这些桥段计(ji)划都(dou)素昧平生，观众在这些镜头中，总能捕获到《盗梦空间》《红辣椒》《黑客帝国(guo)》《王牌特工(gong)》《歪小子斯(si)科特对(dui)抗全世界》，甚至(zhi)大量漫威电影的名排(pai)场。

《银河(he)入梦》的宣传主打“年青人”，但在这个信息爆炸、审美阈值没(mei)有断被拉高的时代，想主打年青人市场，或许应当拿出更奇特、属于这个时代的、能让人面前(qian)一亮(liang)的“新东西”。

《熊猫(mao)计(ji)划2》：闹剧式喜剧

《熊猫(mao)计(ji)划》系列明显(xian)是一个子供向的IP，所以很难用严(yan)酷的一致(zhi)的标准来(lai)对(dui)它举行评价。

在豆瓣，卖了(le)超过3亿的《熊猫(mao)计(ji)划》只要5.5分(fen)。如果以此为标准，《熊猫(mao)计(ji)划之部落奇遇记(ji)》大概(gai)比这个分(fen)还要低。

《熊猫(mao)计(ji)划之部落奇遇记(ji)》的代价在于在假期提供了(le)一个亲子百口欢的挑选，有熊猫(mao)，有喜剧，有工(gong)夫，这几个元素组合(he)在一起，对(dui)家庭观众是有一定吸收力的。

有些小同伙确(que)实(shi)看得很高兴，身边有个别五六岁的孩子笑(xiao)没(mei)有停。但对(dui)付大人来(lai)说，这部电影还是有些考(kao)验(yan)耐力的。它可(ke)以说是一部没(mei)有太讲逻辑的闹剧式喜剧，讲了(le)一个要大胆表达爱，要团结的儿童睡前(qian)故(gu)事。

比第一部，《熊猫(mao)计(ji)划之部落奇遇记(ji)》越发走(zou)向低幼化，打戏也变少了(le)。优点是用部落生存来(lai)制(zhi)作异(yi)域风情，空气也越发欢乐。

《熊出没(mei)·年年有熊》：掘金中国(guo)神话(hua)

对(dui)《熊出没(mei)·年年有熊》同样得用子供电影的标准来(lai)评价，跟该系列尴尬(ga)刁难比。

之前(qian)的几部《熊出没(mei)》都(dou)在走(zou)科幻路线，到《熊出没(mei)·年年有熊》思路转变，回到更传统的中国(guo)故(gu)事，画风也更有中国(guo)味。

《熊出没(mei)·年年有熊》对(dui)年兽故(gu)事举行了(le)大胆的新编，告诉孩子们，为什么会丰年兽，我们过年的意义是什么，可(ke)以说是春节档特供片，很应景，很丰年味儿。

但这部电影的成绩是，依然没(mei)做到像《哪吒2》那样对(dui)整年龄段观众都(dou)友好。

而且它透出了(le)重重的模仿陈迹。有些看过《哪吒2》的观众会感遭到，年关城(cheng)像陈塘关，年和煞对(dui)应了(le)灵珠和魔丸，大反派像石矶娘娘，两个配角一个像申公豹，一个像太乙(yi)真人，另有几条龙。

中国(guo)古代神话(hua)故(gu)事是动(dong)画电影的富矿(kuang)，《哪吒2》的成功会加快电影公司对(dui)这座矿(kuang)的开发，但无论做什么题材，什么故(gu)事，立异(yi)和突破都(dou)应当是第一名的。

《熊出没(mei)》系列作为一个非常成功的IP，应当发挥更大的作用。

小结

本年料想当中的春节档，或许再次强调了(le)档期适配性的成绩。

比拟(ni)暑期档、国(guo)庆档，春节档是一个更看重题材和类型的档期，特别是在同档期影片质量差距较小时。

某种水平上，春节档的赢家没(mei)有一定是最有创造力的，但肯定是最懂档期的。就像本年《飞驰人生3》成为头号赢家，或许胜在它知道观众在这个时间节点想要什么。